徐志摩《月下待杜鵑不來》

徐志摩《月下待杜鵑不來》 前言： 徐志摩這首詩發表於1923年3月29日，當時26歲，正逢新月詩社始創，與元配張幼儀離婚已一年。 「杜鵑」又名映山紅，是春日滿山遍野最絢爛的花朵。此刻詩人等待的杜鵑，應該就是他心中最美的春天，林徽因。 新月詩派又稱格律詩派，這首〈月下待杜鵑不來〉一樣有整齊的分段。 第一節： 「看一回凝靜的橋影，數一數螺鈿的波紋」，為什麼是「凝靜的橋影」？橋下水波分明有螺鈿般的紋路晃漾著，但是詩人已不知在橋下靜立了多久，看一回又一回，數一數又再數，周遭環境彷彿在百無聊賴的枯等中定格了。「我倚暖了石欄的青苔，青苔涼透了我的心坎」，一暖一涼，一寫等待時間的漫長，一寫心情愈來愈低落。詩人來赴約會時，心情何嘗不是暖洋洋的？隨著時間流逝，心情由暖到涼，再到涼透。這「涼透」二字有跌落井底的淒冷，雖非實寫卻又如此寫實！ 第二節： 「月兒你休學新娘羞，把錦被掩蓋你光豔首，你昨宵也在此勾留，可聽她允許今夜來否？」這四句是詩人的浪漫和痴心。因為浪漫，被雲影遮掩的月亮成了害羞的新娘；因為痴心，不肯輕易放棄，還要找月亮來再三確認，昨晚約定今夜相見時，你也在的，我沒有聽錯吧？為什麼她不來？ 月亮無言，躲進雲影裡。詩人耳畔只傳來遠村教堂鐘聲，朦朧夜色中，這鐘聲像從夢中傳來。 第三節： 「聽遠村寺塔的鐘聲，像夢裡的輕濤吐復收，省心海念潮的漲歇，依稀漂泊踉蹌的孤舟」這裡有三重譬喻。第一重：鐘聲像輕濤吐收，第二重：心念如海潮（輕濤）漲歇，第三重：心情如孤舟漂泊。「省」宜念同「醒」音，即「細細思索」、「反覆思考」。全句是說伊人不來，心情起伏不安，心念無所歸依。「踉蹌」二字寫情極深，行路踉蹌至多𨄮倒，小舟在海潮中踉蹌卻是幾近滅頂！ 第四節： 「水粼粼，夜冥冥，思悠悠，何處是我戀的多情友？風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，令人長憶傷春的歌喉」，獨立蒼茫，颼颼夜風拂動水畔垂柳，水波依然晃漾，夜色在無止境的等待中更加深沉了。 「傷春的歌喉」應是指杜鵑鳥，傳說望帝杜宇不能忘情於昔日戀人，鬱鬱而終，死後化為杜鵑鳥，暮春時節悲啼不去。就上下文意推測，我認為末句有兩種可能： 第一，杜鵑鳥是指林徽因，呼應詩題，僅是純粹詩意的聯想，並無任何悲愴情感，此解較單純。 第二，此處用啼血的杜鵑鳥比自己，既呼應詩題，也呼應內容「我所戀的多情友」，這多情人等待的是另一位多情人，是花與鳥永世的愛戀，此解較迂迴，較深沉。如果就詩論詩，我個人偏愛第二解。 結語： 李商隱詩：「深知身在情長在，悵望江頭江水聲」、「春蠶到死絲方盡， 蠟炬成灰淚始乾」，這已接近情感付出的極致，但它仍侷限於身在、到死、成灰，跟杜宇的傳說不在同一層次。杜宇肉身死去，精魂不滅，化為杜鵑響徹千山，年年啼血傷晚春，彷彿生生世世訴說著他不悔的深情。 1924年林徽因與梁思成赴美留學，後來結婚，徐志摩也在1926年娶了陸小曼，1931年徐志摩為了參加林徽因在北平協和禮堂的演講而飛機失事，他為林徽因所作的詩篇卻一代一代流傳著，彷彿子規啼訴。 我不知道徐志摩是否擔當得起這樣的深情，因為他的兩段婚姻都有些道德虧欠。但是我們評賞文學應該「不以人廢言」，更何況感情的發生無關乎道德，我想，這是一個人類對另一個人類所能給予的一點點的寬容與諒解。然而，感情的處理方式卻百分之百關乎道德，這也是身為一個人類應該明白的。 ……………………………………………………………. 創作背景 此詩寫於1923年3月，最先發表於1923年3月29日《時事新報•學燈》。 1921年徐志摩在英國學習時遇到了當時正在歐洲遊學的林徽因，被林徽因的才氣及美貌所傾倒。後兩人一起組織新月社活動，一起演戲，並常有書信來往。後來林徽因經過理智的思索，和父親一起提前回國了，而且是與詩人不辭而別。此詩即是詩人在月下等待著與意中人約會，但她卻沒有來，故而有此詩。 文學賞析 此詩是一首春夜月下待情人而不得的歌，是一首美麗的愛情詩，亦是一首多情的傷春曲。橋邊，青苔上，一隻多情的杜鵑，在等待情人的約會，情人遲遲不來。思之深，盼之切，念之苦，一番愁緒，湧上心頭，爬滿眉頭。 “看一回凝靜的橋影，數一數螺鈿的波紋……”月下靜候，伊人不來，於是一次次張望她來時要走的路，只有橋影在夜幕下凝靜而立，似乎時間也在此凝固了一般，“凝靜”而非“寧靜”，這一字之差意境卻大不相同，漫長的等待就在這“凝靜的橋影”中表現出來。“螺鈿”一詞，想來，這該是詩人身邊橋欄上的裝飾吧，久等不來而只好數螺鈿波紋來打發時間，可見等待之漫長而無聊賴啊。接下來的兩句更是寫出了久等不見心中的無奈淒涼。“倚暖了石欄的青苔”足見等待之久，“青苔涼透了我地心坎”，一“暖”一“涼”，一個痴情等待的形象就躍然於眼前了。 “月兒，你休學新娘羞……”此一節寫久等不來，青苔變暖心兒涼透，詩人只好抬頭跟月兒說幾句；可是月兒卻像害羞的新娘，用雲兒遮住了她的美麗容顏。志摩看來對新娘情有獨鍾，此處以新娘因害羞而用錦被掩蓋光艷面容來比喻彩雲遮月，與《再別康橋》中的“那河畔的金柳/是夕陽中的新娘”一樣，令人叫絕。月兒嬌羞隱身，詩人還是要問，問月兒“昨宵在此勾留”時，“可聽她允許今夜來否？”呵呵，久等不來，可還是不肯死心呢，還要再繼續等下去。 “聽遠村寺塔的鐘聲……”這一節是詩人回到自己身上了，由鐘聲而引發聯想回憶，心潮起伏。這裡，又是一個眼光迷朦而陷入回憶之中的詩人形象了。 “水粼粼，夜冥冥……”最後，詩人由回憶又回到眼前之景，只見水波粼粼夜色冥冥，伊人不見而只有思念悠悠。“她到底在何處呢？因何久等不來？”詩人陷入深深的茫然思想中。夜色已深春風漸冷，颼颼冷風吹落柳絮飄飄榆錢斗斗，更添無限惆悵傷感，而“令人長憶傷春的歌喉”。 名家點評 浙江工業大學教授陸紅穎《現代情詩的古典底蘊》：“志摩筆下的鵑鳥意象凝聚了詩人愛情的悲劇情結，增強了詩境的憂鬱氛圍。” 鹽城師範學院教授盧惠余《聞一多與徐志摩的新格律詩》：“另外他也寫了許多大致整齊的四行體詩，如《月下待杜鵑不來》等。這些詩歌的多樣化格式，不僅契合與強化了詩人各種情感的抒發，而且本身也在視覺上給人以豐富的建築美感。” 暨南大學中文系中國古代文學教研室教授鄧喬彬《鄧喬彬學術文集•第2卷•比較詩學》：“詩中的語言略帶文言且不說，起頭的對句‘看一回凝靜的橋影，數一數螺鈿的波紋’，中間的對句‘聽遠村寺塔的鐘聲，像夢裡的輕濤吐復收，省心海念潮的漲歇，依稀漂泊踉蹌的孤舟！’結句中的‘水粼粼，夜冥冥，思悠悠’，‘風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗’疊字所成之優美節奏和意象，都受惠於古典詩歌。”