再別康橋
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，
作別西天的雲彩。
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光裡的豔影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖；
在康河的柔波裡，
我甘心做一條水草
那樹蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，
沉澱著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕裡放歌
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，
不帶走一片雲彩。
內容分析
第一節：寫詩人隻身悄悄離開康橋。詩中連用三個"輕輕的"表現了作者生怕打擾了康橋的靜謐，表現作者對康橋的依戀。
第二節：寫岸邊倒映在劍河裡柳樹。詩人將"河畔的金柳"大膽地想像為"夕陽中的新娘"，使無生命的景語化作有生命的活物。這裡通過"金柳"的意象表現詩人對美麗、柔情的康橋眷念之情。
第三節：寫劍河裡的水草。"招搖"一詞表現康河對詩人的友好的熱情。、"甘心"一詞表現對康橋的永久戀情。
第四節：寫康橋邊的潭。"那榆蔭下的一潭"是清泉，可作者卻說"不是清泉"，是"虹"，"是天上虹揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢"。這個"夢"是作者在這裡學習與生活的依稀記憶，從而表現對康橋深沉的戀情。
第五節：寫詩人駕船尋夢。這一節的駕船尋夢與第二、三、四節所寫的"金柳"、"青荇"和"潭"，所表達的思想感情是一樣的，但其表現有所不同，第二、三、四節所表現的對康橋的依戀之情較為平靜，而第五節較為激昂。如果說，以上"金柳"、"青荇"和"潭"是實寫，那麼這一節是虛寫了。、"滿載一船星輝，/在星輝斑斕裡放歌。"這兩個詩句從時間，寫尋夢之晚，表現詩人的執著；從心情，寫尋夢情緒，表現詩人的愉悅。
第六節：寫"沉默是今晚的康橋"。這一節旨在表明詩人的情感在這寂靜的環境中的難以遏制，從另外一個角度表現詩人對康橋的依戀。如果解釋為"只能悄悄地吹奏別離的笙簫"，那這寂靜的環境就不寂靜了。詩人在沉默中離別康橋，體味離別的惆悵；而康橋也與詩人感同心受，捨不得詩人的離去。作者把自己的愁緒移情於心愛的康橋，更好地表現自己的離愁別緒，所以可以說是一種"極致"。
第七節：寫呼應開頭，寫詩人隻身悄悄離開康橋。詩末一節呼應開頭，在呼應中有變化："我揮一揮衣袖，/不帶走一片雲彩。""雲彩"本來就帶不走的，詩人卻說"不帶走"，表現詩人不願驚動他心愛的康橋的一片溫柔情意。
《再別康橋 》 賞析 作者 : 徐志摩 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的雲彩。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光裡的豔影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波裡， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉， 是天上虹； 揉碎在浮藻間， 沉澱著彩虹似的夢。 尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯； 滿載一船星輝， 在星輝斑斕裡放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片雲彩。 1928.11.6 中國上海 這首《再別康橋》全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏像漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白麵，郊寒島瘦” (" 長袍白麵 , 郊寒島瘦”是說孟郊、賈島二人的詩寫得古樸生澀、清奇苦僻，不夠開朗豪放。 ) 的詩人氣度。可以說，正體現了徐志摩的詩美主張。《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，其抒發的情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅後的感傷之情。 “輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的招手，作別西天的雲彩。”這節詩可用幾句話來概括：舒緩的節奏，輕盈的動作，纏綿的情意，同時又懷著淡淡的哀愁。最後的“西天的雲彩”，為後面的描寫布下了一筆絢麗的色彩，整個景色都是在夕陽映照下的景物。所以這節詩為整首詩定下了一個基調。 “那河畔的金柳，是夕陽下的新娘，波光裡的豔影，在我心頭蕩漾。”這節詩實寫的是康河的美，同時，柳樹在古詩
留言