看似尋常最奇崛 成如容易卻艱辛

“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”出自北宋王安石《題張司業詩》，全詩為：“蘇州司業詩名老，樂府皆言妙入神。 看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。” 這裡張司業指的是唐代詩人張籍。有一次，宋代詩人錢公輔送了一套張籍的詩集給王安石，王安石拜讀後，越讀越有興致，於是作這首詩，發出了“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的感慨。 張籍是中唐詩壇上一位著名詩人，其詩多用口語，風格通俗明快，可細品之下便覺“奇崛”，言有盡而意無窮。以其所作《秋思》為例，詩中寫道： “復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。” 直到送信的人要走了，又擔心時間匆忙有什麼沒寫到之處，於是打開信封再次檢查，將游子的思鄉之情展露無遺。這種淡而有味的寫作風格，是很多詩人著力追求的一種藝術境界。如元好問評陶淵明詩的語言風格時曾說：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。” 王安石對張籍的詩深有感觸，他在寫作《泊船瓜洲》時，“春風又綠江南岸”一句，一個“綠”字是改了又改，從“到”“過”“入”“滿”等十多個動詞中斟酌推敲了許久，最終才選定了“綠”字。南宋詩論家葛立方曾經說：“大抵欲造平淡，當自綺麗中來，落其華芬，然後可造平淡之境。”從“豪華”到“真淳”，從“綺麗”到“平淡”，可能是一條漫長的路，不走完這條路，是很難寫出震撼人心的作品的。 《題張司業詩》這首詩所說明的道理，不僅適用於詩詞創作。中國傳統文化中，書法、繪畫、戲曲、武術等，都是平凡中包含著不凡、容易中暗藏著艱辛。以書法為例，提筆寫字看似簡單，但筆鋒進出的位置、落筆的角度、用力的深淺等，其中都是功夫。這樣的創作看似尋常，實際是反復錘煉的結果。例如唐書法家懷素（725－785），自幼聰明好學，因為買不起紙張，就用一塊木板，塗上白漆，然後書寫其上，但是漆板光滑，不易著墨，令他十分苦惱。後來他靈機一動，就在寺院附近的一塊荒地上，種了一萬多棵的芭蕉樹，芭蕉長大後，就摘下芭葉，放在桌子上沒日沒夜的寫字，老芭蕉葉用光了，小葉子捨不得摘，乾脆帶了筆墨直接在鮮葉上寫，不顧太陽的炙烤煎熬，堅持不懈地練字。一遍又一遍地寫，從未間斷。他的書法被稱為「狂草」，圓勁而有力，有奔放流暢之勢，一氣呵成，深深影響著後來人。懷素的成就正是“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”的最佳例證。另外，我們還能看到或者聽到那麼多書法故事：譬如張芝練字不擇紙筆，有時直接拿著抹布蘸水在石上寫；王羲之練字用壞的毛筆，堆成“筆山”，清洗筆硯的水池，被染成了“墨池”……“從古英豪成大器，須知都從苦中來”，每一個台上的“一分鐘”，都離不開台下“十年功”的托舉。