王安石出生于宋真宗天禧五年（西元1021年），1042年（宋仁宗慶曆二年）進士及第，1059年（嘉佑三年）上變法萬言書，未被採納。宋英宗治平四年（1067）九月為翰林學士，據《容齋隨筆》中說，宋制翰林學士每晚留一人於學士院值夜，準備皇帝隨時召對，或諮詢政務，或草擬制誥，或收發當夜外廷呈送的緊急封奏，轉呈皇帝。因他當時正在江甯知府任上，沒有立即到職。
宋神宗熙甯元年（1068）四月，神宗準備實行新法，才於四月才召他進京面對，從此才有資格到內廷值宿。經過二十六年的漫長歲月，王安石屈居下位不算，最大的憾事是變法主張未能實現。此時形勢突變，王安石遇到了賞識他主張的銳意變法的新帝，正是龍虎風雲、君臣際遇的良機，大展宏圖，即在目前。此時王安石已是年近半百(四十七歲)的老人。因此，他在值宿禁中的時候，面對良宵春色，剪剪輕風，金爐香燼，月移花影，一派風光，激起了思想上難以自制的波瀾，為自己政治上的春色撩撥得不能成眠。身負此重大的職責，任何人都會兢兢業業，如臨深淵，準備應付隨時可能發生的國家大事。然而王安石《夜直》詩卻是：
“金爐香燼漏聲殘，翦翦輕風陣陣寒。春色惱人眠不得，月移花影上欄杆。”
杜甫也寫過一首《春宿左省》的五律，所處的時令、地點、任務，與王安石一模一樣。可是，杜甫在看到迢迢良夜，花隱掖垣，啾啾鳥過，星臨萬戶的美景之餘，卻是“不寢聽金鑰，因風想玉珂。明朝有封事，數問夜如何？”一片勤謹將事，唯恐貽誤的心情之外，一點對景思春的豔情也沒有，甚至連思念遠隔千里的妻兒之情也沒有。杜甫當時年四十六歲，位不過一個左拾遺，豈有比他年長，身為翰林學士，拜相在望的王安石，竟因豔情而為春色惱得不能成眠？所以，這絕不是一首愛情詩，而是一首政治抒情詩。王安石是借用愛情詩曲折地表達自己的春風得意之作。但後來讀者，尤其是年輕男女，常結合自己的感情生活，借此詩的情調和詞句來抒發情懷。
《再別康橋 》 賞析 作者 : 徐志摩 輕輕的我走了， 正如我輕輕的來； 我輕輕的招手， 作別西天的雲彩。 那河畔的金柳， 是夕陽中的新娘； 波光裡的豔影， 在我的心頭蕩漾。 軟泥上的青荇， 油油的在水底招搖； 在康河的柔波裡， 我甘心做一條水草！ 那榆蔭下的一潭， 不是清泉， 是天上虹； 揉碎在浮藻間， 沉澱著彩虹似的夢。 尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯； 滿載一船星輝， 在星輝斑斕裡放歌。 但我不能放歌， 悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默， 沉默是今晚的康橋！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖， 不帶走一片雲彩。 1928.11.6 中國上海 這首《再別康橋》全詩共七節，每節四行，每行兩頓或三頓，不拘一格而又法度嚴謹，韻式上嚴守二、四押韻，抑揚頓挫，朗朗上口。這優美的節奏像漣漪般蕩漾開來，既是虔誠的學子尋夢的跫音，又契合著詩人感情的潮起潮落，有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列，韻律在其中徐行緩步地鋪展，頗有些“長袍白麵，郊寒島瘦” (" 長袍白麵 , 郊寒島瘦”是說孟郊、賈島二人的詩寫得古樸生澀、清奇苦僻，不夠開朗豪放。 ) 的詩人氣度。可以說，正體現了徐志摩的詩美主張。《再別康橋》是一首寫景的抒情詩，其抒發的情感有三：留戀之情，惜別之情和理想幻滅後的感傷之情。 “輕輕的我走了，正如我輕輕的來，我輕輕的招手，作別西天的雲彩。”這節詩可用幾句話來概括：舒緩的節奏，輕盈的動作，纏綿的情意，同時又懷著淡淡的哀愁。最後的“西天的雲彩”，為後面的描寫布下了一筆絢麗的色彩，整個景色都是在夕陽映照下的景物。所以這節詩為整首詩定下了一個基調。 “那河畔的金柳，是夕陽下的新娘，波光裡的豔影，在我心頭蕩漾。”這節詩實寫的是康河的美，同時，柳樹在古詩
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