卞之琳
你在橋上看風景 看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢
這首詩雖然只是短短的四句，卻能以小喻大，展示出豐富的內涵，有如七絕般晶瑩剔透。這首詩的出色之處在於場景的建構。任何一首好詩，不管是抒情詩、敍事詩、詠物詩，都離不開場景。場景有的是實際的描寫，有的是扭曲變形，有的是純內心建構。此詩通過扭曲變形的場景(或叫做刻意安排的場景)去營造氣氛，寓情於景，而且透出淡淡的哲思。
這四句詩，景物有橋、有樓、有月、有窗，場景十分開闊，只要讀者稍稍動用一下想像力，就能想像出一幅美麗迷人的畫面。而且這畫面不是平的，而是立體的。“我站在橋上看風景”處於下位，“看風景的人在樓上看你”處於上位，一高一下形成對比；
從“我站在橋上看風景”，可以設想“我”的視角不停變換看風景，無所專注。“看風景的人在樓上看你”卻表達出一種專注的視角。也就是形成“無心”和“有心”的對比。
“明月裝飾了你的窗子”這句結構是最特別，讀者可以有兩種方向去想，而不影響對整首詩的理解，這句可以是描寫橋上的我看到明月和窗子，也可以是樓上看景人從視窗外望看到明月。不要忘記，“明月”在中國文化語境中別具意義，不是單純的自然景物，代表了鄉愁、代表了思念。不管是有心或無意，一輪明月，竟引起大家共同望之，情感盡在不言之中。
“明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢。”這兩句，也反映了我無意成為風景的一部分，而成為看風景人眼中的風景；看風景人在不知不覺間也成為橋上的我看到的風景的一部分。在無心和有意間形成了互動，似冥冥之中有著安排。於是，“你/我”在不知不覺間，成為了“你裝飾了別人的夢”的主角。
〝窗〞和“夢”一實一虛，形成對比，而〝窗〞又令人聯想至靈魂之窗，不經覺間和“夢”發生更密切的聯係，此 “夢”字在中國文化語境中又代表了夢想、理想，於是此詩也昇華到理念的層面去了。於是我們可以這樣理解，“你/我”代表了別人眼中的夢想、理想，是天地風景中的一個最迷人的風景。但這“你/我”是在明月下，代表有距離的思念或追求，不管是有心而想或無意而求。我總認為，此詩此夢如雲般輕淡迷人，不能言盡。
你在橋上看風景 看風景的人在樓上看你
明月裝飾了你的窗子 你裝飾了別人的夢
這首詩雖然只是短短的四句，卻能以小喻大，展示出豐富的內涵，有如七絕般晶瑩剔透。這首詩的出色之處在於場景的建構。任何一首好詩，不管是抒情詩、敍事詩、詠物詩，都離不開場景。場景有的是實際的描寫，有的是扭曲變形，有的是純內心建構。此詩通過扭曲變形的場景(或叫做刻意安排的場景)去營造氣氛，寓情於景，而且透出淡淡的哲思。
這四句詩，景物有橋、有樓、有月、有窗，場景十分開闊，只要讀者稍稍動用一下想像力，就能想像出一幅美麗迷人的畫面。而且這畫面不是平的，而是立體的。“我站在橋上看風景”處於下位，“看風景的人在樓上看你”處於上位，一高一下形成對比；
從“我站在橋上看風景”，可以設想“我”的視角不停變換看風景，無所專注。“看風景的人在樓上看你”卻表達出一種專注的視角。也就是形成“無心”和“有心”的對比。
“明月裝飾了你的窗子”這句結構是最特別，讀者可以有兩種方向去想，而不影響對整首詩的理解，這句可以是描寫橋上的我看到明月和窗子，也可以是樓上看景人從視窗外望看到明月。不要忘記，“明月”在中國文化語境中別具意義，不是單純的自然景物，代表了鄉愁、代表了思念。不管是有心或無意，一輪明月，竟引起大家共同望之，情感盡在不言之中。
“明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢。”這兩句，也反映了我無意成為風景的一部分，而成為看風景人眼中的風景；看風景人在不知不覺間也成為橋上的我看到的風景的一部分。在無心和有意間形成了互動，似冥冥之中有著安排。於是，“你/我”在不知不覺間，成為了“你裝飾了別人的夢”的主角。
〝窗〞和“夢”一實一虛，形成對比，而〝窗〞又令人聯想至靈魂之窗，不經覺間和“夢”發生更密切的聯係，此 “夢”字在中國文化語境中又代表了夢想、理想，於是此詩也昇華到理念的層面去了。於是我們可以這樣理解，“你/我”代表了別人眼中的夢想、理想，是天地風景中的一個最迷人的風景。但這“你/我”是在明月下，代表有距離的思念或追求，不管是有心而想或無意而求。我總認為，此詩此夢如雲般輕淡迷人，不能言盡。
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