秋意款款入詩來

2014/10/24 來源：浙江在線 李惠 「一年好景君須記，最是橙黃橘綠時」。秋天，晴空萬里，天高雲淡。秋，古往今來都被文人騷客融入筆端。那一首首以旅途紀游、客邸秋聲、探訪勝景、登臨題詠等為內容的秋詩，或圖江山之勝，或抒羈旅之愁，或詠傷別之情，或寓貶謫之輩，各種情感、興會，都從秋景的描繪中找到了融合的契機，讀來動人心魄。 秋天是一個令人傷感的季節，秋風蕭瑟，草木枯黃，這種悲涼的氛圍，正好給多愁善感的中國文人提供了一個抒發內心愁苦的機會。可以說，「悲秋、傷秋」是一份普遍存在於文人心中的一種情懷，也成了一個延續數千年的話題。重陽佳節，是一個思鄉情緒最濃烈的時刻。王維一首《九月九日憶山東兄弟》道盡了天下離家遠行人的共同心聲。此時此刻，詩人所在的「異鄉」一定也在以他們自己的方式慶賀團聚。然而熱鬧是他們的，遊子只能面對自己的影子獨自品嘗秋天的冷清寥落。或許詩人此時的一聲感嘆：「獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。」不經意竟成了千古絕唱。悲秋，因人而異，傷秋，因情不同。李白「登舟望秋月，空憶謝將軍(東晉謝尚將軍)。」抒發的是一份懷才不遇的心情；溫庭筠「江海相逢客恨多，秋風夜下洞庭波。」寫的是離情別恨；張繼「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。」寫的是落榜失意的悵然；李夢陽「黃塵古渡迷飛挽，白月橫空冷戰場」描繪的是古戰場蕭森苦冷的氣氛，暗寓著懷古傷今。 秋夜、寂寥與淒清，常常是最令詩人感動的時刻。霜天月夜，更是虛明澄澈，高遠氣爽，清凈絕喧，往往會把詩人引向思深情長的境界，成為他們高情遠意的寄託和詩意的象徵。或嘆羈旅之畸零，或感時序之零落，或悲年華之遲暮，或怨家國之難歸，或念親友之遠別……以此之故，秋夜與秋月，便成為秋詩中描寫最多的題材之一。宋人朱淑貞的「夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。鋪床涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。」金人曹之謙的「寂寂江城夜向闌，西風吹雁叫雲端。一聲遠過南樓去，月滿碧天秋水寒。」以及清人陳文述的「梧桐叫底見銀河，露氣當窗冷碧羅。四壁蟲聲兩行雁，不知得處得秋多！」同以《秋夜》為題，以形象的秋景表達了各自的幽寂深邃、寥廓冷寂和雋永含蓄。明月這一物象，傳統審美習慣使它積澱起固有的內容，蘊涵著愛者的娟好，相思的純潔，天各一方的喟嘆等等。所以在眾多望月詩中，雖然都是寫望月，卻表現了不同的感月之意，懷人之情。尤喜歡李商隱的《霜月》：「切聞征雁已無蟬，百尺樓高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟。」霜月交輝、競美鬥豔的景象以及新巧的構思和豐富的想像，讀來令人叫絕。 秋詩中最少悲秋韻調，也最富濃郁生活氣息的，是那些描寫秋日村居、山店、江干、漁村的即景詩。也許是由於詩人們感於生活、造物的美好，精神得到超脫，因而寫出了清新朗暢的詩篇。如宋人高翥的《秋日》，取庭院內一些小景物，便寫出了一派盎然的秋意：「庭草銜秋自短長，悲蛩傳響答寒螿。豆花似解通鄰好，引蔓殷勤遠過牆。」詩人巧用一個「銜」字，寫出了庭院小草，在秋風悄悄吹來時，那長長短短的葉梢，不覺出現了一點點枯黃，以及涼風至、白露降、蟋蟀和蟬們感於寒氣，藏身在牆角邊、草叢中，鳴聲應答，互通心聲的情景。秋聲秋色，一見一聞，一靜一動，相映成趣，生動至極。另有一些寫山光秋色和山里人家的詩，更是變幻多姿地描繪了山中迷人的景象。唐人韓翃《宿石邑山中》，寫暮宿曉行石邑山中所見之景，氣象頗為宏闊：「浮雲不與此山齊，山靄蒼蒼望轉迷。曉月暫飛高樹里，秋河隔在數峰西。」石邑山雄偉高峻，清冷幽靜，令人產生悠悠聯想的情景，在此詩中被刻畫地入木三分。值得一提的是，清人錢載的「塢里秋田罷亞平，田分澗水逐人行,一行白鷺干於雪，落向松梢正晚晴。」（《梅心驛南山行》）和丘逢甲的「一角西峰夕照中，段雲東嶺雨??。林楓欲老柿將熟，秋在萬山深處紅。」（《山村即目》），描寫的都是此山的晚景。 要說詠秋詩中真正寫得明快靈動的，還要數詩人劉禹錫所作的《秋詞二首》。其一曰：「自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。」其二曰：「山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃。試上高樓清入骨，豈如春色嗾人狂。」秋天氣爽宜人，放眼望去，遼闊純凈，一鶴排雲；詩人在欣賞明凈的山水和斑斕的樹色中，流露出高雅閒淡的情韻，冷然如文質彬彬的君子風度，令人敬肅與仰慕。