巧思妙想談唐詩宋詞

這是一個講求創意的時代，事事講求創新。其實在唐朝以來，詩人寫詩也不乏讓人耳目一新的佳作。提起唐詩，自然不免要提到李白。李白善於極盡誇張之能事，以令人想像不到的字眼入詩，筆落驚風雨，詩成泣鬼神。例如《望廬山瀑布》 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 廬山的瀑布有其特有的風格，這種風格只有到了李白的筆下，才能被描繪得淋漓盡致。又如《夜宿山寺》 危樓高百尺，手可摘星辰。 不敢高聲語，恐驚天上人。 山寺建在山上，山很高。有多高呢？在山幾乎可以摘取天上的星星。以「不敢高聲語，恐驚天上人。」來形容山高或許除了李白之外，找不到其他詩人能想得到。 還有一首人人琅琅上口的名作《秋浦歌•其十五》也想得很有創意。 白髮三千丈，緣愁似個長。 不知明鏡裡，何處得秋霜。 讀這首詩，大家都關注前兩句：好誇張啊！好有想像力啊！但是，詩應該作為整體來讀，尤其是這樣一首短小精悍的五絕，更需要前後聯繫來看。唐詩專家余恕誠先生對此有很精彩的解讀。他認為既然題目是「秋浦歌」，那就一定要結合李白在秋浦（今皖南）的生活和寫作來看。「明鏡」指秋浦之水。「白髮三千丈」，乃是白髮倒映在長長的溪水之中的情景。李白臨溪自照，白髮之影隨溪水而拉長，因而有「三千丈」的聯想，順理成章，自然脫俗。 李白是唐詩大咖，隨意大筆一揮，立即完成一篇佳作。他的《陪族叔刑部侍郎曄及中書贾舍人至游洞庭五首》（其二）非常精彩，值得特別提出一談。 南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天？ 且就洞庭赊月色，將船買酒白雲邊。 「白雲邊」的意思是：洞庭湖面遼阔，水天相接，遥看湖畔酒家自在白雲生處。说「買酒白雲邊」，足見湖面之壮闊。同時又與「直上天」的異想相呼應，人間酒家被诗人的想象移到天上。這樣的天馬行空的構想可能也是不作第二人想的吧。 我們還是談談其他唐詩大咖的巧思奇想吧。劉禹錫是我非常崇拜的詩人，他的一首《望洞庭》非常有意思 湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。 遙望洞庭山水色，白銀盤裡一青螺。(山水色 一作：山水翠) 詩中描寫了秋夜月光下洞庭湖的優美景色。水波不興，平靜秀美，分外怡人。詩人飛馳想像，以清新的筆調，生動地描繪出洞庭湖水寧靜、祥和的朦朧美，勾畫出一幅美麗的洞庭山水圖。表現了詩人對大自然的熱愛，也表現了詩人壯闊不凡的氣度和高卓清奇的情致。 詩從一個「望」字著眼，「水月交融」、「湖平如鏡」，是近望所見；「洞庭山水」、「猶如青螺」，是遙望所得。雖都是寫望中景象，差異卻顯而易見。近景美妙、別致；遠景迷瀠、奇麗。潭面如鏡，湖水如盤，君山如螺。銀盤與青螺相映，明月與湖光互襯，更覺情景相容、相得益彰。君山猶如鑲嵌在明鏡洞庭湖上一顆精美絕倫的翡翠，如同納須彌於芥子，畫面美不勝收。銀盤與青螺這樣的比喻實在巧妙絕倫，超出一般人想像之外。 接下來不妨也來談談宋詞中的奇思異想。佳作固然很多，但是我還是偏愛王觀的《卜算子•送鮑浩然之浙東》 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。 才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。 王觀的這首詞一反送別詩詞中慣常的悲悲切切，寫得情意綿綿而又富有靈性的傑出之作，歷朝歷代有許多來自專家的讚美的評價。詞人別出新裁的以美人的眼和眉來比喻水與山，很有創意。這首詞抒發了詞人對友人離別的惜別之情和美好祝願。 水像美人流動的眼波，山如美人蹙起的眉毛。當朋友歸去的時候，眼前的山水對他都顯出了特別的感情。那些清澈明亮的江水，彷彿變成了美人流動的眼波；那些高聳相聚的山峰，也似乎是美人緊蹙的眉峰。這兩句把無情的山水變成了有感情美人，眉頭緊皺，眼淚緊噙，似乎對友人的遠行戀戀不捨，傷心不已。詞人借山水的表現，來表達自己的惜別之情，將對友人的惜別之情才下心頭，又上眉頭，太出人意料了。「欲問行人去那邊？眉眼盈盈處。」友人鮑浩然的家鄉就是在浙東，正是「眉眼盈盈處」。江南的山水秀麗迷人，有如女子的秀眉和媚眼。自己方才剛剛「送春」，心中已經感到十分惆悵，現在又要「送君」。詩人連續用兩個「送」字遞進，將別離的愁苦之情描寫得極為深切。「若到江南趕上春，千萬和春住。」，叮囑友人如能趕上江南春光，務必與春光同住。既飽含惜別之情，又寓之祝福之意。 最後，本文擬一首女詞人的作品作為結束，看看女性的纖細心靈如何運用她的奇思異想。 蝶戀花 送春 朱淑真 樓外垂楊千萬縷。欲繫青春，少住春還去。 猶自風前飄柳絮。隨春且看歸何處。 綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。 把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。 賞析 惜春傷春，留春送春，詞中常調。這首「送春」詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。 上片化景物爲情思，純從「樓外垂楊」着筆。從風飄柳絮的景象看，詞中所寫，當是暮春煙柳，而非細葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風習使人們從柳條想到送別，原很自然；但從「垂楊千萬縷」想到它「欲繫青春」，卻是女詞人的獨特感受。從「送」到「繫」，雖只在一轉換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風盪漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而「少住春還去」，春畢竟是留不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風飄蕩的柳絮生出「隨春且看歸何處」的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂盪無依，即使聯想到「送」，也只有「飛絮送春歸」（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女性特有的靈心慧性和纏綿執着，將它想象成一直深情地追隨着春天，想看一看春究竟歸於何處。由「繫」到「隨」，進一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤。 下片從「春歸」生出，轉從送春的詞人方面着筆。「綠滿山川」正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時時傳來象徵着春歸的杜鵑鳥悽傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要爲之愁苦不已。「便作」句先從反面假設，「莫也」句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這裏，方纔引出這位滿懷愁情的女性。「繫春」不住，「隨春」難往，唯有「送春」：「把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。」這兩句似從歐詞「淚眼問花花不語，亂紅飛過鞦韆去」化出，但獨具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷着無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對。時近黃昏，又下起了瀟瀟細雨。這「瀟瀟雨」，像是春天告別的細語，又像是春天歸去的嘆息。而女性情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在「不語」與「瀟瀟雨」之間存在着一種似有若無的對應與聯繫，使讀者感到這悄然飄灑的「雨」彷彿是一種不語之「語」。這一境界空晨。極富象外之致的結語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠的情致。 全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構成一副悽婉纏綿的畫面，一個多愁善感，把酒送春的女性的形象活現在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠。