跳到主要內容

家庭

言教不敵身教



    多年以來,筆者在與學生閒談之中,常喜歡問他們一個問題:「自從小學至

今,學了不少的知識,如今到底仍然記住多少?換句話說,十多年的就學經驗,

到底學到什麼?」被問到的學生往往侷促不安、默然以對,他們從來沒有想過這

個問題,當然也就不知如何答覆。筆者問話的用意在於點出每個人在十餘年的上

學經驗中,對於所學固然記住不多,其實生活經驗的累積,培養了一種習慣。所

謂「習慣」是「刺激、反應和兩者之間穩定的關係」,它源自於每個人長時間生

活經驗的累積。這個習慣無論好壞,都將如影隨形陪伴著自己過一生。例如,一

個循規蹈矩、每天遵照老師吩咐作功課得學生,將來進入社會必然也是重然諾守

規矩的人;一個在學校常常臨時抱佛腳、臨陣磨鎗的學生,將來進入社會幾乎也

可斷言以「推託、敷衍」態度過一生。



    根據心理學家的分析,在社會上作奸犯科的受刑人,追究他們的犯罪動機,

往往是因為源自於童年有著悲慘的生活經驗。換句話說,每個人的童年並不是暫

時的狀況,而是孩童的生活經驗形成以及和他人建立關係的基礎。每個孩子的性

格都是歷經個人生活經驗所塑造。生活在批判中的孩子,會責難他人。生活在敵

對中的孩子,會侵犯他人。生活在嘲弄中的孩子,會恐懼害羞。生活在羞辱中的

孩子,會自慚行穢。生活在容忍中的孩子,會耐心他人。生活在鼓舞中的孩子,

會充滿自信。生活在讚賞中的孩子,會感謝讚美。生活在公平中的孩子,會公正

無私。生活在安全中的孩子,會忠心正直。生活在肯定中的孩子,會喜歡自我。

生活在接納中的孩子,會愛心湧現。



    在這個升學主義盛行的時代,許多家長要求孩子把書唸好就好,平常都不要

他們做家事,無形中養成孩子「萬般皆下品,唯有讀書高」的錯誤印象,同時也

造成只會動口、不知如何動手的「書呆子」。其實,平時要求孩子分擔家事,才

會讓他們懂得同甘共苦的分享同樂。論語上曾經記載孔夫子曰:「余少也賤,故

多能鄙事」。孔夫子年輕的時候,家中貧窮,所以會作很多粗重的事。這並不因

此影響他成為一代至聖。



    培養孩子良好性格與良好習慣顯然必須父母責無旁貸的投入。例如,有些家

長由於自己失業或工作不如意,因而酗酒、吸毒,導致情緒喜怒無常,孩子往往

成為他們的出氣筒,不知何時或何故就會遭到毒打或其他形式的懲罰,以致他們

時時生活在恐懼之中。從小就開始注意孩子們的言行與交友狀況相當重要。另一

方面,孩子們多半是由父母與師長的身教而非言教中學習,因此,父母親平時的

待人接物無形中有著示範的作用。



    孩子在學校學到的好習慣經不起父母日常身教的影響。例如,孩子學到遇紅

燈要暫停、過馬路要走斑馬線,爸爸卻不顧這些規定,隨意見到沒有汽車通過,

就拉著孩子過街;老師說搭車要排隊,媽媽卻要孩子擠到前面搶位子,孩子不從

還會挨罵。總而言之,良好習慣的養成,實在有賴父母教導與配合。



    為人父母者應該珍惜自己子女的個別獨特性。因為讀書是孩子們自己的事,

孩子學什麼或不學什麼,學多學少,實在是關乎個人性情和天賦資質,強求不得

。這樣的接納和支持,才是孩子得以活出自己的樣子、過自己人生的基本條件。

家長必須協助自己子女的就學,瞭解他們如何學習,並且創造一個強調「在生活

中學習」的環境。同時必須告訴子女,無論何時在遵循任何一個模式或是步驟程

序的時候,必須警覺到某些似是而非的模式或程序,其實是在完全沒有任何學習

風格、溝通偏好以及系統的狀況之下完成的。



    家長必須協助自己子女的就學,瞭解他們如何學習,並且創造一個強調「在

生活中學習」的環境。同時必須告訴子女,無論何時在遵循任何一個模式或是步

驟程序的時候,必須警覺到某些似是而非的模式或程序,其實是在完全沒有任何

學習風格、溝通偏好以及系統的狀況之下完成的。



    家長們應讓子女瞭解在人生的旅途中總是不免時時有人將會評斷他們。例如

就學時期有教師考試與打分數;上班有主管做工作績效評估;平時行為舉止是否

得當有他人的指指點點;犯法與否有警察的監督。這種種評價是一種管制與貼標

籤的形式,許多人深信它們是維持社會秩序的過程與手段。事實上,評價通常只

是顯示一個人在某一個時點對於某些反覆的動作熟練度的表現。為人父母者應該

告訴子女,這種評價只是外加的而不是一種指標,當然更不是他們才能與知識的

預測。家長宜以身作則,採用領導技巧來瞭解每一事件發生的因與果,變得子女

願意信賴,以及有人生願景與規畫。同時以合作和同理心來替代對於子女的期望





「智者借他人的經驗以為己用,凡人以自己的痛苦換取經驗,愚者熬過痛苦卻忘

記經驗」>



    論語中有曾子曰:「吾日三省吾身:為人謀而不忠乎?與朋友交而不信乎?

傳不習乎?」這種「自我反省」的習慣就十分值得效法。諸多德行與態度都是必

須從小透過生活的磨練與經歷中逐步養成。良好性格有利於孩子進入社會的人際

關係的建立,良好習慣的養成則對於未來工作的高效率與高效能有著密不可分的

關係,兩者都會影響他們事業的成功與否以及生活的快樂與否。




留言

這個網誌中的熱門文章

轉載《再別康橋》 賞析

《再別康橋 》 賞析 作者 : 徐志摩     輕輕的我走了, 正如我輕輕的來; 我輕輕的招手, 作別西天的雲彩。   那河畔的金柳, 是夕陽中的新娘; 波光裡的豔影, 在我的心頭蕩漾。   軟泥上的青荇, 油油的在水底招搖; 在康河的柔波裡, 我甘心做一條水草!   那榆蔭下的一潭, 不是清泉, 是天上虹; 揉碎在浮藻間, 沉澱著彩虹似的夢。   尋夢?撐一支長篙, 向青草更青處漫溯; 滿載一船星輝, 在星輝斑斕裡放歌。   但我不能放歌, 悄悄是別離的笙簫; 夏蟲也為我沉默, 沉默是今晚的康橋!   悄悄的我走了, 正如我悄悄的來; 我揮一揮衣袖, 不帶走一片雲彩。      1928.11.6 中國上海   這首《再別康橋》全詩共七節,每節四行,每行兩頓或三頓,不拘一格而又法度嚴謹,韻式上嚴守二、四押韻,抑揚頓挫,朗朗上口。這優美的節奏像漣漪般蕩漾開來,既是虔誠的學子尋夢的跫音,又契合著詩人感情的潮起潮落,有一種獨特的審美快感。七節詩錯落有致地排列,韻律在其中徐行緩步地鋪展,頗有些“長袍白麵,郊寒島瘦” (" 長袍白麵 , 郊寒島瘦”是說孟郊、賈島二人的詩寫得古樸生澀、清奇苦僻,不夠開朗豪放。 ) 的詩人氣度。可以說,正體現了徐志摩的詩美主張。《再別康橋》是一首寫景的抒情詩,其抒發的情感有三:留戀之情,惜別之情和理想幻滅後的感傷之情。   “輕輕的我走了,正如我輕輕的來,我輕輕的招手,作別西天的雲彩。”這節詩可用幾句話來概括:舒緩的節奏,輕盈的動作,纏綿的情意,同時又懷著淡淡的哀愁。最後的“西天的雲彩”,為後面的描寫布下了一筆絢麗的色彩,整個景色都是在夕陽映照下的景物。所以這節詩為整首詩定下了一個基調。 “那河畔的金柳,是夕陽下的新娘,波光裡的豔影,在我心頭蕩漾。”這節詩實寫的是康河的美,同時,柳...

從胡適新詩《老鴉》說起

胡適新詩《老鴉》 一 我大清早起, 站在人家屋角上啞啞的啼 人家討嫌我,說我不吉利;── 我不能呢呢喃喃討人家的歡喜!   二   天寒風緊,無枝可棲。 我整日裡飛去飛回,整日裡又寒又饑。── 我不能帶著鞘兒,翁翁央央的替人家飛; 不能叫人家繫在竹竿頭,賺一把小米!   胡適早年自美返國,看到社會上種種不合理的現象,常在演講、為文時提出批評,因此引起很多被批評者的不滿,甚至招來種種打擊。所以他自比為烏鴉,老是啞啞地對著人叫,別人見了牠就大不吉利。烏鴉討人厭,但是胡適卻堅定地說:我不能呢呢喃喃討人家的歡喜!輕柔悅耳,人們都喜歡聽﹔但他卻寧願當烏鴉,不肯阿諛諂媚,討人們歡喜。他要把社會上種種不合理的現象暴露出來,以謀求改善,即使因此而使自己處境惡劣,無枝可棲、又寒又飢,但他也不屈服、不改變,仍然堅定的說 「 我不能帶著鞘兒,翁翁央央的替人家飛、不能叫人家繫在竹竿頭,賺一把黃小米。 」 因為他不是鴿子,也不是小鳥,他本來就是烏鴉,他就是要當烏鴉。這首詩裡的老鴉可以看作是他自己的化身;他借老鴉向世人宣示─不管你們喜不喜歡,我還是堅持說我該說的話;不管處境如何困難,我還是堅持我該做的事 ! 這種精神正是北宋名臣范仲淹的名言「寧鳴而死,不默而生。」的具體表現 。 為什麼烏鴉討人厭 , 被人認為不吉利呢 ?大師胡適經常說自己有歷史癖,而我則有考據僻 。 喜歡就一些趣味雅(trivia)的小事打破砂鍋追到底 。 經過一番搜尋,發現烏鴉討人厭的理由如下: 除了烏鴉全身烏黑,叫聲嘶啞難聽,而且常常成群結隊地邊飛邊叫,據說烏鴉的嗅覺特別靈敏,人或畜瀕臨死亡,他 ( 牠 ) 的身上就會散發出一種特殊的氣味,烏鴉就聞味而來。可是人們誤解了牠,認爲是牠的到來才造成死亡事件的産生。所以人們認爲烏鴉叫是不祥之兆。   偶然讀到著名唐代詩人杜甫《奉贈射洪李四丈》的詩 ,提到有烏鴉在友人房上叫,他恭維友人道: " 丈人屋上烏,人好烏亦好。 " 元稹的《大嘴烏》詩和白居易《和大嘴烏》詩再再顯示唐人普遍認為烏鴉是吉祥鳥,烏鴉的出現必定帶來喜慶,因而對烏鴉有著熱愛和敬畏的感情。另一方面 ,唐人 認為烏鴉覓食反哺其母,這種行為與儒家思想契合。例如白居易的《慈烏夜啼》對於烏鴉讚賞有加 : " 慈烏...

漫談古詩十九首十八《客從遠方來》

客從遠方來,遺我一端綺。 相去萬餘里,故人心尚爾。 文彩雙鴛鴦,裁為合歡被。 著以長相思,緣以結不解。 以膠投漆中,誰能別離此。   注釋 遺:音ㄨㄟˋ,送來的意思。客人乃替丈夫帶回給妻子的禮物。 端綺:半匹絲絹。端,二丈,即半匹。綺,有花紋的絲織品。 故人:本指有舊交情的朋友,此指遠別的丈夫。 合歡:本植物名,羽狀複葉,小葉到夜晚會合起,故曰「合歡」或「合昏」,古人常以之為夫妻和合的象徵。本詩指雙層縫合的被子。 著:音ㄓˇㄨ,通「貯」,即裝填絲棉。 長相思:本應填以長絲,此處將民歌諧音雙關的修辭還原,故謂「長相思」。 緣:音ㄩˋㄢ,在被子四端以絲縷縫合。 以膠投漆中:喻纏綿不分。膠漆為古時兩種黏性最大的接著劑。   語譯 有位客人打從遠方前來,幫我捎來半匹絲綺。 知心人相隔天涯萬里,還是這麼貼心。 絲綺上繡著雙雙鴛鴦,我要拿來縫成合歡被。 ( 合歡 ) 被中貯著綿長絲緒, ( 合歡 ) 被緣打上不解的同心結。 我們就像膠與漆的投合無間,又有誰能拆散?   由於先前閱讀古詩 《 飲馬長城窟行 》, 其中有 「 客從遠方來,遺我雙鯉魚。 」 的句子 , 讓我提前吟誦古詩十九首之十八《客從遠方來》 。這首詩的結構相當明顯: a、起─敘事,故人贈綺:客從遠方來,遺我一端綺。 b、承─抒情,睹物思人:相去萬餘里,故人心尚爾。 c、轉─對端綺的想像:文彩雙鴛鴦,裁為合歡被。著以長相思,緣以結不解。詩人因端綺而浮想聯翩,想像以綺製作成注入濃情蜜意的合歡被。 d、合─對未來的想像:以膠投漆中,誰能別離此,想像未來二人不再分離,甚至同被共眠,膠漆相投的纏綿情意。 詩中有多個字一語雙關:例如:長相思,「思」諧音「絲」。又如:緣以結不解,「緣」兼具「修邊」、「姻緣」二義,與「結」又合而為「結緣」。「結」兼有「繩結」及「結合」二義。「不解」兼有結解不開及兩情不分二義。其次有譬喻:「以膠投漆中」,喻兩情和合,又暗指未來丈夫歸來,共被同眠,兩情纏綿。出自以譬喻,則不至過分發露,合乎古詩溫柔婉約的抒情精神 ; 以及象徵:「雙鴛鴦」、「合歡」、「不解結」都有夫妻和合的象徵。整條被子都...